Prélude à l'apres-midi d'un homme

I paesaggi del pomeriggio

Una più dolce fine mi coglierà

Nel sole segreto della veranda.

Mi assopirò un poco e un ultimo sorriso

regalerò

alle foglie verdi del basilico.

                                      Rita Ciprelli

La luce pomeridiana è quella che tocca le cose svelando il particolare. Essa descrive l’oggetto nella sua dualità di luce e ombra, presenza e assenza.

Questa luce entra radente nei Paesaggi del Pomeriggio evidenziando lo spazio come profondità, terza dimensione.

È una luce proiettiva che determina quindi la prosecuzione dell’oggetto nella sua ombra, che è immagine di sé e doppio.

Rileva Edgar Morin: – Una delle manifestazioni permanenti del doppio è l’ombra. L’ombra che, come aveva già notato Spencer, per il bambino è un essere vivente, è stato per l’uomo uno dei primi misteri, una delle prime acquisizioni della propria persona. E in quanto tale, l’ombra è diventata l’apparenza, la rappresentazione, la fissazione, il nome del doppio – .

I Paesaggi del Pomeriggio, pur evidenziando quest’ambiguità, hanno un carattere di affettività molto spiccato; essi comunicano il senso di un’intima quotidianità, di una partecipazione alla vita silenziosa delle piccole cose.

I Paesaggi del Pomeriggio preparano lo spirito al distacco.

Nei Paesaggi del Pomeriggio, lentamente, le cose ci lasciano.

Il raggio di luce che carezza gli oggetti, evidenzia sulla loro superficie il lento processo di decomposizione della materia, una transustanziazione in luce; un pulviscolo leggero li abbandona, risalendo nel raggio di luce.

(da "La Porta nel Paesaggio" di Paolo Dell'Elce)